Taken & Taken 2
கதாநாயகன் Ex-CIA. பிரான்ஸிர்க்கு தன் நண்பியுடன் செல்லும் அவள் மகளை விபச்சார கும்பல் கடத்துகிறது. கடத்தபடுவதற்கு சில நிமிடங்கள் முன்பு, தந்தையிடம் தன் நிலையை போனில் விவரிக்கிறாள். கும...்பலில் ஒருவன் அவளிடமிருந்து போனை பிடுங்கவும், கதாநாயகன் ‘Leave her. I still don’t know you. Throughout my carrier I have developed some techniques, which will help me to find you. Not only will I find. I will come and kill you’ என்ற சொல்வதிலிருந்து படம் சூடு பிடிக்கிறது. சொல்வதை போலவே தன் புத்திசாலித்தனத்தால் கும்பலையும் கண்டுபிடித்து கூண்டோடு ஒழித்து மகளையும் மீட்கிறார். படம் முடியும் வரை திரைக்கதையில் சற்றேனும் சுவாரஸ்யம் குறையாமல், காட்சியமைத்திருப்பது இயக்குனரின் சாமர்த்தியம். இரண்டாவது பாகத்தில், கடத்தல் கும்பலில் தன் மகனை பறிகொடுத்த தந்தையின் பழிவாங்கல். கதாநாயகனின் குடும்பத்தை கடத்துகிறார்கள். முதல் பாகத்தை ஒப்பிடும்பொழுது இரண்டாம் பாகத்தில் விறுவிறுப்பு கம்மி என்றாலும் இரண்டு படமுமே த்ரில்லர் பிரியர்களுக்கு நல்ல ஒரு தீனி.




Insomnia
அல்ஃப்ரெடோ ஜேம்ஸ் அல் பசினோ என்ற மாபெரும் நடிகனின் மற்றுமொரு முத்திரை படம் தான் Insomnia. கிரிஸ்டபர் நோலனின் மூன்றாவது படம். ஆனால் இது நார்வீஜியன் படத்தின் ரீமேக். ஒரு பெண்ணின் கொலை சம்பந்தமாக துப்பறிவதற்காக அலாஸ்கா வருகிறார்கள் அல் பசினோவும் அவரது சகாவும், ஆறுமாதம் பகல் ஆறுமாதம் இரவு என்று, பூமியின் விசித்திரம் அலாஸ்கா நகரம். அந்த பெண்ணை கொலை செய்தவர் ராபின் வில்லியம்ஸ். கொலையாளியை பிடிக்கும் நேரத்தில் Mistaken Identityயாக தன் சகாவையே சுட்டுவிடுகிறார் அல் பசினோ. இதை அலாஸ்கா போலீசிடமிருந்து மறைத்துவிடுகிறார். ஆனால் குற்ற உணர்வு அவரை வதைக்கிறது. இதற்கிடையில் அல் பசினோவின் உண்மையை தெரிந்துகொண்டு ராபின் வில்லியம்ஸ், அல்பசினோவை மிரட்டுகிறார். 24 மணிநேரமும் மறையாத சூரிய வெளிச்சத்தின் காரணமா அல்லாத தன் குற்ற உணர்வின் காரணமா என்று தெரியாமலேயே ஐந்து நாட்கள் தூங்காமல் கண்கள் வீங்கிப்போய் படத்தில் வாழ்ந்திருக்கிறார் அல்பசினோ. அலாஸ்கா நகரம், அல்பசினோ கண்கள், ராபின் வில்லியம்ஸின் அசாதாரண நடிப்பு, அல்பசினோ பயன்படுத்திய SUV கார், நோலனின் இயக்கம் என படம் இறுதிவரை ஒரு வகையான சைக்காலஜிக்கள் திரில்லராக கதை செல்கிறது. ரீமேக் படம் என்ற காரணத்தினாலோ என்னமோ, கிரிஸ்டபர் நோலன் டச் மிஸ்ஸிங்.

The Skeleton Key
மிக நேர்த்தியான திரைக்கதைக்கு இந்த படம் ஒரு உதாரணம். வாதத்தில் படுத்திருக்கும் ஒரு முதியவர் ஒருவரின் caretakerஆக எஸ்டேட் பங்களாவில் வேலைக்கு செல்லும் செவிலியாக கேட் ஹட்சன். இதற்கு முன்னர் பலர் அங்கு வேலை செய்து பாதியில் நின்றுவிடுகிறார்கள். காரணம் பங்களாவின் மர்மம். இது தெரிந்தும், இளம் வயதிலேயே தன் தந்தையை இழந்த காரணத்தினால் அந்த முதியவருக்கு பணிவிடை செய்ய வேண்டும் என்ற உறுதியில் அந்த பங்களாவில் வேலைக்கு சேருகிறார் கேட். அந்த முதியவரும் பாட்டியும் மட்டுமே அங்கு குடியிருக்கிறார்கள். Skeleton Key எனப்படும் பங்களாவின் எல்லா கதவுக்கும் பொதுவான ஒரு சாவியை அந்த பாட்டி, கேட்டிடம் தருகிறாள். அங்கு ஆராம்பிக்கிறது கதை. எந்த அறைக்கு செல்ல வேண்டாம் என்கிறாளோ, அந்த அறையை கேட் திறந்து பார்க்கிறாள். வூடூ மாஜிக்கின்(ஒரு வகையான மாந்திரீகம்) சமாச்சாரங்கள் அங்கு விரவி கிடக்கின்றன. ஒரு சில நாளிலேயே முதியவர் ஒரு போர்வையில் ‘HELP ME’ என்றெழுதி கேட்டிடம் காண்பிக்கிறார். ஏதேனும் அமானுஷ்யத்தின் வேலையா என்று குழம்பும் சமயத்தில் பாட்டியிடமே கேட்டிற்கு சந்தேகம் எழுகிறது. முதியவரின் நிலைக்கு காரணமே அந்த கிழவி தான் என்று முடிவிற்கு வரும் கேட், அவரை காப்பாற்றும்பொழுது தான் அந்த வலை தனக்காக விரிக்கபட்டிருக்கிறது என்று கண்டுபிக்கிறாள். அதுவரை இரண்டு மணி நேரம் படத்தை பார்த்து நாம் யூகித்து வைத்திருந்ததை, கடைசி ஐந்து நிமிடங்கள் தகர்த்தெரிக்கின்றன. மர்ம முடிச்சுகள் ஒவ்வொன்றாக அவிழுகின்றன. படம் பார்க்கும்பொழுது பார்ப்பவர் மனதில் எழும் பல கேள்விகளுக்கு, இறுதியில் கதையின் முடிவிலிருந்து பதில்களை Interpret செய்யவைப்பதிலிருந்து இயக்குனர் திரைக்கதையை எழுத எடுத்திருக்கும் சிரத்தையை உணரவைக்கிறது. Mystery/Thriller அல்லது Surprise Ending வகையை சேர்ந்தது. Most Recommended.See More

சமீபத்தில் அகஸ்மாத்தாக நடந்த இரு சம்பவங்கள் நினைவுக்கு வரவும் நண்பனிடம் பகிர்ந்துகொண்டிருந்தேன். ஒன்று, சில மாதங்களுக்கு முன்னாள் எங்கள் கம்பெனியிலிருந்து வேறு ஒரு கம்பெனிக்கு தாவியவர். இங்கிருந்து கழன்று சென்ற பின் ஒரு முறையேனும் போன் காலோ, மெய்லோ இல்லை. சில நாட்கள் கடந்த பின்பு அவரை பற்றிய ஞாபகம் குறைந்து போனது. நான்கைந்து மாதங்கள் சென்றிருக்கும். ஒரு மூன்று நாட்களாக அவருக்கு போன் செய்ய வேண்டும்... என்ற ஒரு எண்ணம் எழுந்திருந்தது. நினைவு வரும்பொழுது கால் செய்ய முடியாத சூழலிருக்கும். தோதுவான நேரம் வரும்பொழுது கால் செய்யும் ஞாபகம் இராது. சரியாக மூன்றாவது நாள் ஒரு நம்பரிலிருந்து அழைப்பு வந்தது. எடுத்து பேசினால் அதே நண்பர்.

‘என்ன சார். உங்களுக்கு தான் போன் பண்ணணும்னு நினைச்சிட்டே இருந்தேன். ஆனா நேரம் சரியா அமையல.’

‘அதே தான் பாஸ். ஒரு மூணு நாளா உங்க ஞாபகம் வந்தது. சரி எப்டி இருக்கீங்கனு கேக்கலாம்னு போன் பண்ணினேன்’ என்றார்.

பரஸ்பர விசாரிப்புகளுடன் உரையாடல் முடிந்தது.

சம்பவம் இரண்டு. துபாய்க்கு வேலை சென்ற மறு நாளே போட்டோ, மெசேஜ் என்று வாட்ஸ் அப்பில் கலக்கிய உறவுக்காரப்பைய்யன் கடந்த ஒரு வருடமாக அட்ரெஸ் இல்லாமல் இருந்தான். பேஸ்புக்கிலாவது தேடி பிடிக்கலமென்று கொஞ்ச நாளில் அதிக சிரமமில்லாமல் மறந்தே போனேன். இரு நாட்களுக்கு முன் பழைய ஆல்பங்களை புரட்டி கொண்டிருந்தபோது கண்ணில் பட்டான். போன் பண்ணலாமென்று நினைக்கையில் துபாய் நம்பர் தெரியவில்லை. வாட்சப்பில் மெசேஜ் செய்யலாமேன்றால் போனை சமீபத்தில் தான் ரீசட் பண்ணிருந்தேன். இதே நினைவாக அந்த நாள் ஓடிவிட, மறு நாள் போனில் ஒரு ISD அழைப்பு. எடுத்து பேசினால் துபாய் பைய்யன்.

இந்த இரு சம்பவங்களும் அண்மையில் நடந்தது, முன்னொரு காலத்தில் படித்த ‘மனித வசியம் அல்லது மனக்கவர்ச்சி’ மற்றும் தொலைவில் உணர்தல் புத்தகங்களை ஞாபகமூட்டின. ஆசிரியர் மறைமலையடிகள். புகழ்பெற்ற தமிழறிஞர். ஆய்வாளர். டெலிபதி மூலமாக தனது சிஷ்யனிடம் மற்றொரு நாட்டிலிருந்து தகவலை பரிமாறிக்கொண்டவர். அவரது இவ்விரு புத்தகங்களை படித்தால் மனிதன் தமிழாராய்ச்சி செய்தாரா அல்லது மாந்திரீகத்தில் ஆராய்ச்சி செய்தாரா என்று சந்தேகமெழுமளவுக்கு எழுதியிருப்பார்.

இப்படியெல்லாம் ஃபீல் பண்ணி பேசிட்ருந்தா பக்கத்தில இருந்த அந்த பக்கி, ‘மச்சான் ஒரு மூணு நாளா எனக்கு பராக் ஒபாமா நினைப்பாவே இருக்குது. அவரு எனக்கு கால் பண்ணுவாரானு?’ கேக்குது.

என்னா ஒரு வில்லத்தனம். நீயெல்லாம் என் ஆஃபிஸ் கேண்டீன்ல போடுற பொங்கல் சாப்டே செத்துபோய்டுவனு சொல்லிட்டு கிளம்பிட்டேன்.


கெட்ட பய சார் காளி என்று தனக்கே உரிய பாணியில் ஸ்டைலாக கண்ணீரை துடைத்துவிட்டு முள்ளும் மலருமில் தன் நடிப்பால் அசத்திய ரஜினியை, ரெட்டை வேடங்களில் தன் இயல்பான நடிப்பால் ஜானியில் அடுத்த கட்டதிற்க்கு உயர வைத்திருக்கிறார் மகேந்திரன் என்று பலரால் அறியப்படும் அலெக்சாண்டர்.

பொதுவாக இவர் படங்களில் அதிகம் ஆச்சர்யத்தை அளிப்பது, ஏழு அல்லது எட்டு கதாபாத்திரங்களூடே நகர்ந்து செல்லும் வலிவான திரைக்கதையே. எங்கேனும் கொஞ்சம் கூட சுவாரஸ்யத்தை இழக்காமல் அசௌகர்யத்திற்கு இடம் கொடுக்காமல் நகர்ந்து செல்கிறது. இவ்வளவு குறைவான பாதிரங்களுடன், அவர்களுக்குள் நடக்கும் உணர்ச்சி போராட்டங்களை எளிதாக காட்சியமைத்து இரண்டு மணி நேரத்திர்க்கும் மேலாக பார்வையாளர்களை கட்டி போட முடியுமா என்ற கேள்வியை அனாயாசமாக தட்டி விட்டு தன் படைப்பின் மூலம் பதில் தருகிறார் மகேந்திரன்.


ஜானியாக கேடி ரஜினி. வழக்கம் போல் ஒருவரை ஏமாற்றும் பொருட்டு செல்லும் இடத்தில் அர்ச்சனாவின் (ஸ்ரீதேவி) குரலால் வசீகரிக்கபட்டு அவளுடன் பரீச்சயமாகிறார். சந்திப்பு நட்பாக, பின் காதலாக பரிணாமம் பெறுகிறது. மற்றொருபுறம் விதய்சாகராக கருமி ரஜினி. பார்பர். பத்மாவால் (தீபா என்று அழைக்கபடும் உன்னிமேரி) வஞ்சிக்கபட்டு இரு கொலைகளை செய்கிறார். இருவரையும் போலீஸ் தேடுகிறது. பெண்கள் மேல் ஒரு வெறுப்பை சுமந்திருக்கும் பார்பர் ரஜினி, இருவரின் முக ஒற்றுமையை சாதகமாக்கி கொண்டு, தன்னை ஜானியாக மாற்றிக்கொண்டு ஸ்ரீதேவியை ஏமாற்ற நினைக்கிறார். ஸ்ரீதேவியின் அப்பழுக்கற்ற அன்பின் முன்னால் தன் தோல்வியை ஒப்புக்கொண்டு, ஜானி செய்த குற்றத்திற்கும் தானே பொறுப்பு என்று போலீசில் சரணடைகிறார். ஜானி அர்ச்சனா இணைகிறார்கள்.
ஜானியில் ரசிக்க வைத்த சில விஷயங்கள்.

1.   மனதை வருடும் ஐந்து பாடல்கள். ஒரு இனிய மனது’, என் வானிலே’, செனோரிட்டா’, ஆசைய காத்துல’, மற்றும் காற்றே எந்தன்

2.   பண்ணைபுரம் ராஜாவின் ஒப்பற்ற பின்னிசை. படத்தை பார்க்கும்பொழுது ஏற்படும் ‘impact’ இவர் தயவினால்.

3.   இசைஞானியிடம் ‘BGM’ மற்றும் பாடல்களை கறந்து, மிகைபடுத்தாமல் திரைக்கதையினுள் பாங்காக சொருகிய மகேந்திரனின் சாமர்த்தியம்.

4.   ரஜினி என்று துதிக்கபடும் மாபெரும் காந்த சக்தியின் நடிப்பாற்றல். அவர் நடிப்பை பயன்படுத்தி வெளிவந்த படங்களை விரல்விட்டு எண்ணிவிடலாம். அநேகமாக அவர் நடிப்பு காணாமல் போனது எஸ்.பி. முத்துராமனின் கைகளால் தானிருக்கும்.

5.   ஸ்ரீதேவியின் குரல். நன்றி நம்ரதா சவ்ஹேணி

6.   அர்ச்சனா ஜானிக்கான பிரேத்யேக BGM

7.   மகேந்திரனின் திரைக்கதை

8.   பார்பர் ரஜினியின் ஒன் லைன் தத்துவங்கள். முக்கியமாக எப்பவுமே ஒன்ன விட ஒன்னு பெட்டெராத்தான் தெரியும்.

9.   மீண்டும் இளையராஜா.

இத்தனை கவித்துவமான படங்களை இயக்கிய மகேந்திரன், தன் காலங்களில் அதிகம் கண்டுகொள்ளபடாதவர். முப்பது வருடங்கள் கழித்து அவரது திரைகதைகள் இப்பொழுது பாடமாக எடுத்து கொள்ளப்படுகின்றன. போற்றபடுகின்றன. மணிரத்னம் சினிமாவுக்கு வருவதற்கு தூண்டுதலாய் அமைந்தவர். முப்பத்தாறு வருடங்களில் வெறும் பன்னிரெண்டு படங்கள் மட்டுமே மகேந்திரனிடமிருந்து பெற்றது, தமிழ் ரசிகர்களின் காலம் கடந்த குற்றமாகும்.

Total Pageviews

Popular Posts

Follow by Email

Most Read